O lançamento de Goodfellas, em 1990, marcou não apenas mais um filme de máfia, mas o estabelecimento de um novo padrão para o cinema de crime. Martin Scorsese, assim como Quentin Tarantino faria anos depois com Pulp Fiction, revolucionou o gênero que até então era fortemente influenciado por The Godfather. O filme trouxe uma perspectiva mais sedutora e perversa ao mostrar a violência e o luxo do mundo do crime.
A importância de Goodfellas reverberou na criação de outras obras, como a série The Sopranos, consolidando Scorsese como um dos maiores narradores do crime no cinema americano. Além da narrativa marcante, o filme impressiona pelo seu aspecto técnico, principalmente em uma cena específica que não se apoia diretamente em violência para impactar o público.
A sequência do Copacabana em Goodfellas é uma das melhores no cinema de crime
A emblemática sequência em uma única tomada, na qual Henry Hill caminha pelas portas dos fundos do Copacabana, é considerada o ponto alto do filme e uma das maiores cenas do gênero na história do cinema. Muitos cineastas tentaram reproduzir esse estilo de plano-sequência, incluindo filmes fora do gênero de crime, como Atonement, Spectre, Creed, Birdman e 1917. No entanto, o único concorrente à supremacia técnica de Scorsese é a cena inicial de Touch of Evil, de Orson Welles.
A passagem pelo Copacabana é um exemplo excepcional de narrativa visual. Em apenas três minutos, o público é apresentado ao universo de Henry Hill, interpretado por Ray Liotta, mostrando o privilégio que acompanha a violência exibida em outras partes do filme. A câmera o acompanha enquanto ele conduz Karen, vivida por Lorraine Bracco, desde a cozinha até a mesa reservada no salão. O plano-sequência capta a admiração da personagem e do público, ilustrando a influência e o charme de Henry.
O caminho simbólico pela multidão combina perfeitamente com a performance carismática de Liotta, que sorri, conversa e interage com quem encontra, transmitindo sua aura de celebridade. A música “And Then He Kissed Me”, dos The Crystals, acompanha a cena, reforçando a sedução de Karen em um dos momentos de jukebox mais memoráveis de Scorsese. Toda a sequência é um feito técnico e narrativo único.
Touch of Evil: o único rival à sequência de Goodfellas
Mais de três décadas antes de Goodfellas, o noir Touch of Evil, dirigido por Orson Welles em 1958, também traz uma sequência em plano-sequência de duração semelhante. A cena começa com um close em um cronômetro sendo armado em uma bomba, que é colocada no porta-malas de um carro. A câmera se afasta e acompanha o veículo pelas ruas na divisa entre México e Estados Unidos.
Enquanto isso, o casal vivido por Charlton Heston e Janet Leigh caminha nas mesmas ruas, entrecortado pelas imagens do carro, aumentando a tensão enquanto o tempo para a explosão se aproxima. Ao contrário da cena de Scorsese, que enfatiza a imponência de Henry Hill, a de Welles foca em construir suspense até a explosão que ocorre fora de cena, simbolizando a distração do casal e o perigo iminente.
A coreografia dos elementos em movimento, como os carros cruzando o trajeto da câmera, é considerada ainda mais elaborada que a de Goodfellas. O objetivo de ambas as cenas é criar uma narrativa central precisa, mesmo em meio a um mundo cheio de movimentos. São provas definitivas do domínio técnico e narrativo de dois mestres do cinema em seus melhores momentos.
Imagem: Divulgação
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Goodfellas
Drama | Crime | 145 minutos | Lançamento: 19 de setembro de 1990 | Nota: 9.3/10
A obra acompanha a trajetória de Henry Hill, um jovem nova-iorquino descendente de irlandeses e sicilianos, que ascende na hierarquia da máfia sob a tutela de Jimmy Conway, em meio ao submundo do crime organizado em Nova York.
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Touch of Evil
Noir | Thriller | 111 minutos | Lançamento: 23 de abril de 1958 | Nota: 8.5/10
As duas cenas são reconhecidas como marcos do cinema por combinar com maestria a técnica com a narrativa, cada uma destacando uma abordagem distinta do thriller e do universo do crime.
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Com informações de Screen Rant
